パルプ・フィクション

ネタバレについて：この記事はネタバレなしで書いています。結末や物語の核心に触れる内容は載せていません。

作品データ

あらすじ（ネタバレなし）

ロサンゼルス。ギャングのボスに仕える二人組の殺し屋、ヴィンセントとジュールスが、盗まれたブリーフケースを取り返しに向かうところから話は始まります。仕事の前に交わされるのは、ヨーロッパのハンバーガーの呼び名についての、どうでもいい雑談です。

そこにボスの妻をひと晩エスコートする羽目になったヴィンセント、八百長を破って逃げるボクサーのブッチ、レストランを襲おうとする恋人同士といった話が絡んできます。それぞれ独立した短編のように見えて、少しずつ同じ人物や同じ場所が顔を出す。

そして物語は、あえて時系列をばらして語られます。すでに死んだはずの人物が次の章で生きていたり、最初のシーンの続きが最後に置かれていたり。全部を観終えたときに、初めて一本の輪がつながります。

ここが見どころ

とにかく会話が長い

殺し屋が仕事の直前に、ハンバーガーの名前やフットマッサージの是非について延々と議論します。事件とはまったく関係がない。それなのに面白く、そのうえ人物像が完全に伝わってくる。雑談を物語の武器として使い切ったのがこの映画の発明です。

ジャックラビット・スリムのダンス

ヴィンセントとミアがツイストを踊る場面。物語上はほとんど必要のない時間なのに、この映画でいちばん記憶に残るカットになっています。必要のないものを堂々と置ける胆力。

既存曲の使い方

オリジナルの劇伴をほぼ使わず、サーフロックや古いソウルをそのまま流します。曲が場面の意味をねじ曲げる感じは、以降の映画が大量に真似をしました。

ヨーロッパじゃクォーターパウンダーって呼ばないんだ。

ヴィンセント・ヴェガ（劇中の台詞より）

この映画について：話の順番を入れ替えるだけで、映画はここまで変わる。

この映画の一番の功績は、物語は順番どおりに語らなくていいと証明したことだと思っています。時系列を入れ替えることで、同じ出来事が別の意味を持つ。ある人物の最後を先に見せておいてから、その直前を描く。それだけで観客の見方が変わります。

そして会話です。犯罪映画なのに、時間の大半は雑談に使われている。この配分が当時は異様でした。しかも雑談が退屈ではなく、その人物が何を大事にしているかを勝手に説明してしまう。台詞で人物を立てるという意味では、今も到達点のひとつです。

一方で、暴力の扱い方はかなり軽く、笑いと地続きになっています。ここは好みが明確に分かれるところで、不快に感じる人がいて当然だと思います。差別的な言葉もそのまま出てきます。倫理的にきれいな映画ではないことは、先に知っておいたほうがいいと思います。

また、154分で明確な主人公がいないため、感情移入して泣くタイプの映画ではありません。面白いけれど心は動かない、という感想はかなり正しい反応です。ここが「余韻」の点を下げた理由でもあります。

当サイトの評価

4.6／5.0

話の順番を入れ替えるだけで、映画はここまで変わる。

項目別の採点（5点満点）

項目	点数
脚本	5.0
映像美	4.5
音楽	4.9
演技	4.8
余韻	4.2

世間ではどう評価されているか

IMDb

8.9 /10

カンヌ

パルムドール 1994年 最高賞

米アカデミー賞

受賞 脚本賞

1994年のカンヌ国際映画祭でパルムドールを受賞し、米アカデミー賞では脚本賞を獲得しました。低予算のインディペンデント作品が世界的な大ヒットになったことで、90年代の映画製作のあり方そのものに影響を与えた作品です。

以後、時系列をばらした構成や、長い雑談から始まる犯罪映画は数えきれないほど作られました。影響の大きさで言えば、この時代でもっとも重要な一本と言っていいと思います。

こんな人におすすめ

• 映画の構成や語り口そのものに興味がある人
• 会話劇が好きな人
• 『ジャッキー・ブラウン』『ファーゴ』が好きだった人

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